Il ne fait aucun doute que de nombreuses maisons construites en Nouvelle-Espagne étaient des répliques d'une partie de la péninsule ibérique. Vous pouvez faire une visite imaginaire à l'un d'entre eux, en reconstruisant partie par partie ses différentes sections, puisque l'architecture de l'époque avait des lignes directrices, sinon strictes, alors fréquentes pour pouvoir parler de constantes.
Les maisons des années immédiates de la Conquête ressemblaient à des forteresses, avec des tours et des créneaux; Même les couvents n'étaient pas sauvés de cette coutume; Après un certain temps et grâce à la pacification, la confiance des colonisateurs a motivé le changement des façades.
En général, les résidences étaient de deux étages, protégées par une grande porte en bois ornée de clous en fer et autour d'un cadre de carrière avec quelques ornements ou légendes; dans la partie centrale de la couverture il y avait un bouclier héraldique qui indiquait si le propriétaire appartenait à l'aristocratie ou à la hiérarchie ecclésiastique.
Le plan résidentiel a retracé le modèle espagnol typique d'inspiration romaine. Un patio central avec des couloirs bas et hauts, couvert de poutres plates en cèdre ou en ahuehuete; les sols des patios et des galeries étaient des carreaux de céramique de forme carrée appelés soleras. Les murs très hauts étaient peints en deux couleurs, la bande la plus étroite près du plafond; soulignait l'épaisseur des murs, ce qui permettait de placer un siège sur le rebord de la fenêtre, d'où l'on pouvait confortablement contempler l'extérieur. Dans les murs, il y avait aussi des trous pour placer des chandeliers ou des lanternes.
Les pièces variaient selon le rang social du propriétaire, les plus courantes étant les salons, le hall, le garde-manger, la cave, la cuisine, où ils mangeaient généralement à la manière médiévale, car il n'y avait pas de salle à manger appropriée. À l'arrière de la maison se trouvaient le corral, la grange et l'étable, un petit jardin et peut-être un potager.
LA MAISON DE DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZA
Sa façade a la beauté sobre du style Renaissance: colonnes doriques dans le premier corps et ioniques dans le second. L'extérieur montre les armoiries du prélat - le doyen était le chef du conseil dans une cathédrale - avec une phrase latine qui traduit en espagnol signifie que l'entrée et la sortie soient au nom de Jésus.
L'escalier d'accès a été reconstruit lors des travaux de restauration avec des pièces d'origine et a permis d'accéder à l'étage supérieur, où les deux seules pièces, également d'origine, sont conservées, puisque le reste de la maison a été transformé en boutiques et annexes d'un cinéma.
LES MURAUX
La première salle préservée
Common crawl fr La Sibylline, du nom de ses murs ornés de représentations de femmes ayant reçu du dieu Apollon le don de prophétie et de divination, appelées Sibylles. Ici, nous observons avec ravissement un défilé plein de couleurs et de beauté plastique; Les Sibylles chevauchent de splendides destriers et portent des robes luxueuses à la mode du XVIe siècle: Érythrée, Samia, Perse, Européen, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, Italien et Egyptien défilent sous nos yeux, qui selon une pieuse tradition prophétisaient sur avènement et passion de Jésus-Christ. Il faut se rappeler que ces femmes ont été peintes par Michel-Ange dans la chapelle Sixtine.
La cavalcade a vraisemblablement des paysages européens comme arrière-plan. Les Sibylles sont accompagnées d'une multitude de petits personnages, ainsi que d'une grande variété d'animaux: lapins, singes, cerfs, tigres et oiseaux. Dans les parties supérieure et inférieure des scènes décrites, des bordures élaborées représentant des fruits, des plantes, des femmes centaures, des enfants avec des ailes, des oiseaux exotiques et des vases de fleurs ont été peints comme des cadres.
LA CHAMBRE DES TRIOMPHES
Cet espace était la chambre du doyen Don Tomás de la Plaza, et en contemplant sur ses murs des représentations de Los Triunfos, une œuvre en vers de Petrarca, nous prenons conscience de la culture raffinée que possédait le prêtre.
Les Triomphes ont été écrits en triplés hendécasyllables et sont une allégorie non seulement de l'amour de Petrarca pour Laura, mais aussi de la condition humaine. D'une manière générale, le poème montre le triomphe de l'Amour sur les hommes, mais il est vaincu par la Mort, sur laquelle la renommée triomphe, vaincue à son tour par le temps, qui cède à la divinité. Sur les quatre murs de la pièce, ces idées du poème sont plastiquement recréées comme un fait plus pour réfléchir que pour un simple amusement.
Comme dans la salle La Sibilina, dans la salle Los Triunfos, on retrouve toutes les scènes encadrées d'élégantes frises remplies d'animaux, de motifs végétaux, de visages de femmes, de faunes infantiles et d'enfants aux ailes. Dans les deux salles, les peintures murales ont été peintes à la détrempe par des artistes anonymes qualifiés.
