La musique de film est un genre très apprécié étant donné le nombre de groupes originaux sur le marché. La question est: et pourquoi au Mexique, un pays avec une grande tradition musicale, il n'y a pas de publication à ce sujet?
La musique de film est un genre très apprécié étant donné le nombre de groupes originaux sur le marché. La question est: et pourquoi au Mexique, un pays avec une grande tradition musicale, il n'y a pas de publication à ce sujet?
Après avoir monté un film, le réalisateur et le monteur synchrone ont donné au compositeur les heures précises de la musique de fond. Ceci a été enregistré contre l'écran, c'est-à-dire synchrone avec l'image, par un orchestre symphonique. À l'âge d'or du cinéma, environ 200 films étaient tournés par an et l'orchestre travaillait jour et nuit. Compositeurs spécialisés dans cette branche; de plus, ils faisaient partie de l'union de la branche cinématographique. Raúl Lavista a mis en musique 360 films, d'autres jusqu'à 600… On connaît Manuel Esperón, mais il y a aussi Sergio Guerrero et Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández… Certains sont morts, d'autres, comme le maestro Esperón , ils luttent désespérément contre l'oubli, et Sergio Guerrero ne veut même plus entendre à nouveau son travail.
Dans les années 1970, les compositeurs classiques et contemporains se sont joints à eux: Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras et Manuel Enríquez, entre autres. Pourquoi alors tant de mépris de la société envers les promoteurs de sa culture?
Les studios de cinéma les plus importants ont toujours été les studios Churubusco. C'est précisément ici que j'effectue le travail de sauvetage et de restauration de matériaux sonores. J'aimerais que cet article soit un hommage permanent aux grands ingénieurs du son, monteurs, compositeurs et interprètes d'avant, lorsque le cinéma était une véritable industrie. A l'écoute des enregistrements, nul doute qu'ils sont le reflet culturel de la société mexicaine: les héros de la Révolution, les corridos, les rancheras, les jeunes du go-go, etc. Quand le spaghetti western prédomine en Italie, le Mexique n'est pas loin derrière: nous avons le chili western, généralement dirigé par Rubén Galindo et toujours mis en musique par Gustavo César Carrión. Le thème, bien sûr, est un second souffle d'Ennio Morricone (qui, soit dit en passant, a trois films mexicains), mais personne ne peut enlever au Maestro Carrión son excellence culturelle dans l'utilisation du marimba, de l'escargot préhispanique ou des danses. indigènes.
La musique est enregistrée sur des bandes magnétiques de format optimal pour l'époque, bien que malheureusement dépassée aujourd'hui. Une grande partie de la mémoire audiovisuelle du XXe siècle est sur le point de disparaître, inexorablement, car les supports sont très instables. Personne n'oubliera le danger des matériaux au nitrate d'argent ou l'explosion négligente de la Cineteca Nacional en 1982. Il n'y a pas assez de temps, de budget ou de main-d'œuvre pour préserver les films et leurs bandes sonores.
Après le nitrate, de l'acétate a été utilisé. Ce sont précisément ces matériaux que je compte conserver contre la montre. Ils vont bientôt disparaître à cause de ce que nous appelons le «syndrome du virus du vinaigre». Le matériel photographique en souffre également, mais pour une raison quelconque, sa destruction est plus lente. De nos jours, lorsque les supports sont en polyester, on a découvert que les bases sont victimes d'une hydrolyse qui les met en danger.
Parallèlement à ce problème d'instabilité des matériaux s'ajoute celui de l'obsolescence des formats. La musique de fond est, pour la plupart, enregistrée en 17,5 mm. Le dernier magnétophone à reproduire, qui se trouve dans les studios Churubusco, n'a pas été miraculeusement victime de désincorporations arbitraires. Maintenant, je numérise les bandes, je cherche des archives dans toute la ville, mais pour une raison étrange, les archives sont largement dispersées. Jusqu'à aujourd'hui, j'ai réussi à collecter plus de 1000 titres au format numérique. Chaque film contient au moins un ou deux de ces éléments: musique de fond, lecture, piste internationale, réenregistrement et bandes-annonces. Parfois, c'est un travail fastidieux, car il faut coller les bandes, piste par piste. Mais le résultat est formidable. Il ne fait aucun doute qu'il fait partie du patrimoine culturel de la Nation. C'est un travail à très long terme. Aujourd'hui, nous connaissons le système numérique, mais dans 20 ans, quel système sera utilisé? En passant d'un format obsolète au format numérique, je peux garantir que d'ici deux décennies, il sera possible de faire des copies de films dans un format adapté, mais encore inconnu de nous.
De nombreux films doivent prendre une nouvelle vie et il ne fait aucun doute que la musique de fond du cinéma mexicain mérite également de prendre son envol, quelle que soit l'image, en se servant d'elle-même, en hommage à tous les protagonistes techniques et artistiques qui ont participé à notre réalisation. . Je travaille seul avec le soutien d'Estudios Churubusco et de CONACULTA, contre toute attente et avec un minimum de ressources; Cependant, rappelons-nous que l'UNESCO précise que la préservation des patrimoines culturels immatériels doit être une priorité absolue pour les gouvernements.
La source: Mexico in Time No.38 septembre / octobre 2000
Sibylle Hayem Laforet
