David Alfaro Siqueiros, né le 29 décembre 1896 à Santa Rosalía, aujourd'hui Camargo, Chihuahua, a été éclairé par les mouvements qui ont façonné le siècle.
Dans la fièvre de son adolescence, il s'engagea dans la grève de l'Académie San Carlos en 1911. Ce mouvement provoqua non seulement un changement radical et définitif dans l'application pédagogique de l'art dans le pays, mais le transforma également en soldat de l'armée. Constitutionnaliste à l'Ouest, sous le commandement du général Manuel M. Diéguez. Avec le grade de second capitaine, et l'ascension de Venustiano Carranza à la présidence de la République, il est envoyé en Europe comme attaché militaire pour les ambassades d'Espagne, d'Italie et de France, en 1919. Il profite de cette période pour se rencontrer et interagir. avec les principales avant-gardes européennes et leurs représentants, et d'étudier l'art de la Renaissance, qu'il avait connu par l'intermédiaire de son professeur Gerardo Murillo, docteur Atl, à l'École nationale des beaux-arts.
A Paris, Siqueiros rencontre Diego Rivera avec qui il partage le souffle de la Révolution mexicaine et établit une amitié qui durera le reste de sa vie. Il retourna au Mexique en 1922 - à l'invitation de José Vasconcelos, alors secrétaire à l'éducation publique - pour rejoindre les peintres qui réalisèrent les premières peintures murales à l'école préparatoire nationale de San Ildefonso. Pour réaliser sa première fresque, il a choisi le cube de l'escalier dans la cour de la "petite école". À la fin de son mandat, Vasconcelos a été relevé de ses fonctions par Manuel Puig Cassaurang qui a fait pression sur les artistes pour qu'ils abandonnent leur militantisme communiste ouvert. À défaut de le faire, Siqueiros et José Clemente Orozco ont été expulsés de leurs peintures murales auxquelles Siqueiros ne reviendrait jamais.
Le travail de diffusion et d'activisme de la pensée communiste à travers le journal «El Machete». qui est passé du statut d’informateur de l’Union des peintres, sculpteurs et graveurs révolutionnaires au rôle d’organe principal de diffusion du Parti communiste mexicain. Ils ont conduit Siqueiros à mener une campagne intense pour construire et organiser des syndicats, devenant ainsi secrétaire général de la Confédération des travailleurs de Jalisco.
En 1930, Siqueiros a été emprisonné pour avoir participé aux manifestations du 1er mai, et la ville de Taxco à Guerrero a ensuite été confinée comme racine. Là, il rencontre William Spratting qui le soutient pour continuer à peindre. Deux ans plus tard, Siqueiros s'est rendu à Los Angeles, en Californie, pour organiser diverses expositions et donner des cours de muralisme à la Chouinard School of Art, invité par Millard Sheets. Il a formé une équipe qu'il a appelée le Bloc américain des peintres et a enseigné le muralisme en le peignant. Il a réalisé la peinture murale Meeting on the Street, qui a été supprimée peu de temps après pour avoir inclus des personnes de couleur dans le sujet, en plus d'avoir façonné un discours éminemment politique. Son équipe s'agrandit et il reçoit une nouvelle commande murale au Plaza Art Center. Cette peinture murale a également provoqué une irritation et a été ordonnée à être effacée d'abord partiellement, puis complètement. Lors de son séjour en Californie, Siqueiros était déjà reconnu comme ayant un style personnel.
Siqueiros a poursuivi une carrière toujours nuancée par son activisme social, avec sa personnalité comme déclencheur de scandales et d'affrontements avec les autorités. C'est vers 1940 que naissent les premiers passe-temps mexicains de collection, qui donnent le ton d'un mécénat artistique sans précédent dans notre pays. Les nouveaux amateurs d'art nourrissaient un sentiment identifié au nationalisme et faisaient partie d'une communauté d'affaires mexicaine particulière qui a trouvé des valeurs inconnues dans le processus post-révolutionnaire. L'un d'eux était le penchant pour la beauté du spirituel qui ne recherche pas dans l'achat de l'art un investissement à terme fixe, mais recueille plutôt une sélection méticuleuse d'affinités et d'émotions qui se traduisent en un trésor à partager avec les autres. Licio Lagos Terán est un exemple où convergent des éléments de l'intime singulier, où coexiste une volonté de national et d'universel avec la même passion, un prototype de l'homme d'affaires nationaliste qui ne néglige pas le travail rationnel de son peuple et des artistes du inattendu entraîne le chaos.
L'artiste a marché main dans la main avec le mécène jusqu'à ce jour, héritant du métier de collectionner pour la postérité, l'être humain a trouvé des raisons plus nobles pour rejoindre l'art, entre autres la dévotion et l'intuition qui agissent à l'intérieur comme une foi vers l'improbable, puisque l'art est devenu surpeuplé et dans sa diversité mêle le spirituel et le profane, le pur et le perverti, l'artificiel avec le naturel. Mais pour savoir ce qui pousse un individu à acquérir une œuvre, il est essentiel de revoir sa vocation.
Par obligation, nous devons nous demander ce qui serait arrivé à l'art mexicain et à ses auteurs, sans Licio Lagos, sans Alvaro Carrillo Gil, sans Marte R. Gómez, qui, avec d'autres, n'a risqué leurs ressources que par leur confiance dans l'inconnu. Que seraient devenus nos artistes souvent accablés par la rareté et le besoin? Les collectionneurs de la première moitié du siècle pratiquaient le mécénat patriotique où l'amitié avec l'artiste était en jeu, plutôt que le gain économique; Chaque jour, entrelacent les fils sentimentaux qui unissent la tâche de créer à celle de collecter ce qui est créé. Licio Lagos Terán se retrouve un après-midi de 1952 à la galerie Misrachi avec le tableau Caminantes, peint par David Alfaro Siqueiros la même année. Sans aucun doute, amoureuse du sujet, où deux personnages enchevêtrés marchent sans objectif précis, l'œuvre reflète la coïncidence formatrice entre Lagos et Siqueiros. Tous deux ont quitté leur province d'origine et ont affronté des destins incertains - comme ceux de tout voyageur -, le tableau décrit le drame entre l'origine et l'exode, faisant resurgir la nostalgie de l'émigrant, qui, en partant imprévisible, commence à s'émerveiller.
Licio Lagos Terán est né à Cosamaloapan Veracruz en 1902, Siqueiros, à Chihuahua, tous deux ont vécu les événements de la naissance de la République. Le premier a été sensibilisé à vie par la prise du port de Veracruz effectuée par les Nord-Américains le 21 avril 1914, tandis que le second a été bercé entre la grossièreté juariste par son grand-père Antonio Alfaro, "Seven Edges" qui avait combattu dans les armées. de Juárez contre les invasions étrangères. Tous deux se sont rendus dans la capitale du pays pour poursuivre leur formation professionnelle: Licio Lagos à la faculté de droit, Siqueiros à l'École nationale des beaux-arts.
Tandis que Licio Lagos suivait une formation d'avocat, Siqueiros était capitaine révolutionnaire. En 1925, Licio obtient son titre professionnel et Siqueiros s'inscrit comme muraliste. En 1929, M. Lagos fonde son cabinet de conseil juridique aux entreprises, devenant des années plus tard président de la Confédération des chambres industrielles. Siqueiros était à l'apogée de son prolifique travail syndical. Malgré les différences qu'ils avaient sans aucun doute, Licio Lagos et David Alfaro Siqueiros ont noué une amitié significative. Digne et câline, éloquente et astucieuse, la tache qui façonne Caminantes décrit une situation effrayante: la destination migratoire persistante de la province vers les villes. Siqueiros a toujours envisagé la nécessité d'exprimer des signes éloquents dans les études qu'il a développées pour ses peintures murales, il est clair que ce tableau lui a beaucoup dit sur ce qu'il cherchait.
Licio Lagos a acquis les deuxième et troisième tableaux de Siqueiros lui-même, il s'agissait de Volcán (1955) et Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Les deux sont insérés dans la période où Lagos a insisté pour obtenir la plus belle collection de paysages mexicains connue à ce jour. On pense que l'œuvre suivante était Sonrisa Jarocha, peinte expressément par l'artiste, dans le but de capturer en une seule œuvre tout le génie et l'appréciation du sang de Veracruz, en particulier en raison de l'observation faite dans ses mémoires Ils m'ont appelé le Coronelazo ( 1977), où il décrit l'impact causé par son séjour de jeunesse dans le port et sa coexistence avec «de belles femmes Jarocha».
En 1959, Siqueiros sympathisa avec la grève que les cheminots mexicains avaient entreprise et fut emprisonné pour crime de dissolution sociale, au Palais noir de Lecumberri, entre 1960 et 1964. Lorsqu'il fut mis en prison, les contraintes économiques atteignirent la famille. et l'équipe d'assistants muralistes. Sans hésitation, il alla chez ses amis; l'un d'eux était Licio Lagos, qui lui a tendu la main en acquérant quatre autres peintures originales. Parmi ceux-ci El beso (1960), dans lequel une mère transmet sa passion de la vie à son fils. La question posée cent fois est de savoir comment une telle appréciation pourrait s'épanouir entre un communiste radical comme Siqueiros et un avocat employeur comme Licio Lagos; la réponse se trouve dans le tableau La distribution de jouets usagés aux enfants pauvres du Mezquital (1961), véritable spécimen de la doctrine philosophique de l'art liée à l'humanisme. Cet ouvrage décrit une foule agitée et désespérée, tendue de désirs, devant un couple de dames vêtues de fourrures qui tiennent à leurs pieds un immense tiroir avec des jouets usagés. Entre hypocrisie et fausse compassion, Siqueiros illustre par des coups rythmiques le petit club des aisés qui domine en donnant ce qui reste aux pauvres, chose dans laquelle Licio Lagos était d'accord avec le muraliste, dans la compréhension que le besoin n'a pas il faut en profiter par vanité inconsciente, ni par conscience déguisée en cadeau. Licio Lagos a placé le tableau avec les reconstituteurs exaltés de la beauté dans la quiétude de sa maison, qui révèle des murs attachés à la lucidité de son constructeur.
Trois lithographies complètent la collection. Le premier est le segment de la peinture murale Muerte al Invasor, peint par Siqueiros à Chillán, Chili, où les chefs de Galvarino et Francisco Bilbao fusionnent dans un cri de rébellion contre les invasions de l'empire et l'assujettissement indigène dans lequel Siqueiros démontre son estime. par Lagos dans la dédicace: «Pour l'avocat Licio Lagos, avec l'amitié renouvelée de l'auteur. A la veille de la nouvelle année 1957. " Un autre est l'Homme lié à l'arbre d'où émergeront des études qui fonctionneront plus tard pour le Poliforum.
Plus de cent ans après Siqueiros et Licio Lagos, la sérénité avec laquelle deux êtres différents se séparaient sous un formidable prétexte ne cesse de nous étonner: l'amour de l'art, la passion de l'essence sublime complexe de l'homme.
