Comme un fabuleux Merlin cloîtré dans son bureau et dans son veuvage, le créateur produit ses quelques sorts toujours efficaces. Sa proie en est une autre: l'instance inhabituelle, insaisissable et, pour d'autres mortels, invisible de la perfection.
Comme un fabuleux Merlin cloîtré dans son bureau et dans son veuvage, le créateur produit ses quelques sorts toujours efficaces. Sa proie en est une autre: l'instance inhabituelle, insaisissable et, pour d'autres mortels, invisible de la perfection.
Parenthèse. De passage à Anvers en 1995, en compagnie de mon grand ami Heriberto Galindo et de son épouse Maricarmen, j'ai voulu revoir le retable de Van Eyck, L'Adoration de l'Agneau, à Gand. «Il n'y a que deux peintres parfaits», ai-je pontifié, «Van Eyck et Mondrian». «Et Rangel Hidalgo», intervint immédiatement Heriberto.
J'en parle car, comme chez les Van Eyck, la foi intense d'Alexandre se manifeste dans sa vénération pour la nature (malgré laquelle il n'a jamais fait de paysages). C'est le précieux et le petit qu'il célèbre, le presque microscopique. Pour une étiquette commerciale de tomate, il simule une plaque botanique: la pubescence de la tige étonne, et dans la section du fruit, une graine qui a suivi le tranchant reste seule dans la membrane de division.
La peinture de Rangel a des époques très différentes séparées par des périodes de gestation exaspérantes pour ses admirateurs. Après sa jeunesse et avec une maîtrise technique totale, il se présente devant l'opinion publique en 1958 avec Los angeles de este mundo, une série que l'UNICEF publie sous forme de cartes de Noël. Dans chaque prototype angélique, Rangel habillait l'ange avec les vêtements nationaux de divers pays et l'accompagnait avec les objets et produits typiques de chaque nation. Dans cette série, El Niño Dios de Colima mérite une mention spéciale, comme une lettre du peintre consacrée à cette même région où il est né.
Le plus curieux de son travail est qu'après chaque effusion artistique, il reste longtemps cloîtré puis nous surprend avec une nouvelle expression colorée, non moins étonnante dans sa fraîcheur printanière, bien que totalement différente de la précédente. Parmi plusieurs autres phases, je me souviens de sa série de garçons et filles du XIXe siècle posant avec leurs jouets dans des pièces qui pourraient bien servir de documents d'une enfance idéale dans le futur.
Des années plus tard, il réalise une série de sérigraphies aux feuilles hétéroclites des crotos, dont l'effet dépasse le réalisme magique de ses peintures antérieures à travers une abstraction si efficace qu'un critique les qualifie de "Vasarelys organiques". Chaque jour, je vois trois exemplaires de cette époque dans ma maison de Mazatlán, où j'ai également deux peintures plus récentes comme trésor privé. L'Université de Colima me les a donnés par l'intermédiaire de l'artiste lui-même. Ce sont deux acryliques peints en 1992 qui représentent deux des trois caravelles de Colomb. Les coques des navires sont composées de purs petits drapeaux et timbres de sa propre invention; les voiles sont faites de toutes nouvelles écharpes Pyramid, toujours pliées, tandis que les drapeaux bordent joyeusement dans la direction du navire. Ce sont deux oeuvres d'orfèvrerie, deux Cellini de facture incontestable.
Les reconnaissances officielles ne manquent pas. Pour quinze considérations - dont la fondation de l'école Altamira avec Matías Goeritz, sa participation avec Ignacio Díaz Morales et Goeritz lui-même à la fondation de l'École d'architecture de l'Université de Guadalajara, et, avec Gonzalo Villa Chávez , de la Faculté d'architecture de l'Université de Colima, en plus de son travail d'enseignement tant en peinture qu'en artisanat local - l'Université de Colima lui a décerné en avril 1999 le diplôme de Docteur Honoris Causa.
Rangel Hidalgo a accepté cette reconnaissance avec la condition plutôt typique qu'il n'y aurait pas de cérémonie publique (pour que personne ne le sache). Mais il est impossible de ne pas se rendre compte de ses mérites et de sa valeur, car l'une des principales attractions de Colima est le musée qui porte son nom, et qui se trouve dans l'ancienne ferme familiale de Nogueras, un musée qu'il a conçu et pour lequel Il a fait la muséographie, et où sa collection de céramiques de la culture occidentale est maintenant exposée. Là, à côté de la petite église du XVIIe siècle, leurs mains habitent.
Source: Conseils d'Aeroméxico n ° 14 Colima / hiver 1999-2000
